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　　吳昌碩在缶龕旁留影

　　吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），原名俊，字昌碩，別號(hào)缶廬、苦鐵等，漢族，浙江湖州人。中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢(shì)雄強(qiáng)，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生、主體突出，畫面用色對(duì)比強(qiáng)烈。

　　【吳昌碩書法作品】

　　篆書三言聯(lián)

　　行草團(tuán)扇

　　56歲作 23 X 25CM 日本朝日新聞社主辦吳昌碩編年書法展作品選

　　臨石鼓文軸

　　《篆書臨石鼓文》軸，紙本，縱149.5cm，橫82.3cm。北京故宮博物院藏

　　本幅臨石鼓第三鼓“田車”篇，末款“吳昌碩”，下鈐“俊卿之印”、“昌碩”印二方。此軸書于1915年，吳昌碩時(shí)年71歲。本幅無藏印。

　　此軸筆法沉厚渾樸，筆力雄健，線條粗細(xì)富于變化，既師原文之意，得其形，又獨(dú)具風(fēng)骨。近人向燊評(píng)其書云：“昌碩以鄧法寫石鼓文，變橫為縱，自成一派。”此軸結(jié)字以上下左右參差取姿，用筆遒勁，氣息沉郁雄壯，自具新意。

　　1927年作

　　篆書臨石鼓文

　　軸 174×80cm 紙本 1917年 上海博物館藏

　　款識(shí):丁巳孟月峰顧我飲畢潑墨自謂尚有生氣也七十四叟吳昌碩

　　鈐印:俊卿之印(朱)

　　倉碩(白)

　　臨石鼓文

　　臨石鼓文冊(cè)

　　臨散氏盤

　　《行書五言詩》軸，紙本，縱136cm，橫47cm　。北京故宮博物院藏

　　釋文：

　　風(fēng)香鄰有無，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊取詩，柱詩奈不奇。觚山儻（此字點(diǎn)去）燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯深秋錄于癖斯堂。吳昌碩年八十四。

　　本幅書錄五言詩一首，末作者自識(shí)：“普寧寺牡丹丁卯深秋錄于癖斯堂，吳昌碩年八十四。”下鈐“倉碩”印。無藏印。“丁卯”為1927年。

　　此軸書法古拙遒勁，于法度之外別開生面。用筆時(shí)而厚重沉著，時(shí)而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實(shí)，撇筆多細(xì)長，有如其畫梅之法。結(jié)字多欹側(cè)，但以筆劃之粗細(xì)保持字形的穩(wěn)定，無傾倒之勢(shì)，充分體現(xiàn)了吳氏書法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結(jié)體以上下左右取姿勢(shì)”的書法特征，并可從中看到許多繪畫的用筆特點(diǎn)，面貌獨(dú)具一格。

　　吳昌碩篆書題匾《為善最樂》

　　吳昌碩　手稿

　　紙本 縱22.8厘米，橫22.8厘米。湖州博物館藏。

　　此為清吳昌碩的行書手稿?？v22．8厘米，橫22．8厘米，紙本。湖州博物館藏。

　　此手稿既沒書寫時(shí)間，也無鈐蓋印章，但觀其書法，其行書風(fēng)格初具雛形，只是字里行間結(jié)構(gòu)布局稍顯凌亂，應(yīng)為吳昌碩中年前期之作。四十四至五十四歲這段時(shí)間吳昌碩寓居上海，與翁鐵梅互有往來，此信稿大概為當(dāng)時(shí)之作。

　　【吳昌碩篆刻作品】

　　吳昌碩少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評(píng)：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì)，雜糅其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。

　　他的篆刻是從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響，成為一代宗師。他的畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。他的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)。篆刻方面吳昌碩上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經(jīng)意中見功力。

　　【吳昌碩國畫作品】

　　吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，他自己說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”

　　他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。

　　名重當(dāng)時(shí)的畫家任伯年對(duì)吳昌碩以石鼓文的篆法入畫拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫壇的中流砥柱。吳昌碩作畫用“草篆書”以書法入畫；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”表現(xiàn)形式。

　　吳昌碩畢生從事藝術(shù)研究和創(chuàng)作，專心致志，數(shù)十年如一日。晚年，他在藝術(shù)創(chuàng)造等方面雖都有很高深的造詣，但他不僅絕不驕矜，反而比先前更加謙虛。他時(shí)常對(duì)人說："我學(xué)畫太遲，根柢不深，天資也不高，僅僅做到多看、多畫而已。"他自謙地把所作的畫比作"健藥"，又說："學(xué)畫未精書更劣，似雪苔紙拼涂鴉。"

　　直到七八十歲的高年，還以讀書、刻印、寫字、繪畫和吟詩作為日課，樂之不疲。誠如他自己在一首題畫詩中所描述：東涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀《楚辭》；風(fēng)葉雨花隨意寫，申江潮滿月明時(shí)。古人常用"鐵硯磨穿"這句話來形容一個(gè)人為學(xué)的勤奮，這當(dāng)然是一種夸張的說法。吳昌碩晚年卻確實(shí)曾經(jīng)把友人趙石農(nóng)所贈(zèng)一個(gè)虞山砂石制成的硯池磨穿一個(gè)小孔。

　　齊白石一生都在模仿吳昌碩，無論是草蟲還是花卉，齊白石都在臨摹吳昌碩的筆法?！栋资姴荨分校R白石還寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之，恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。”甚至又有“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”之語。

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