碑派書法經(jīng)典《瘞鶴銘》的早期研究較完整的著作竟出自一位帖派代表汪士鋐之手，不得不讓人稱奇。

在清康熙五十一年冬，原蘇州知府陳鵬年與汪士鋐等叫工人從江中撈起了殘石，剔除表面的污垢得銘文八十六字，其中九字殘缺。殘石經(jīng)綴合復位，于焦山定慧寺大殿左側(cè)建亭妥善安放。汪士鋐所著《瘞鶴銘考》以陳鵬年所撈出石頭為依據(jù)，放在書本的最前面，吸取了過去別人的精彩論斷，特別是大量引用了張弨《瘞鶴銘辨》中的內(nèi)容，搜羅匯考可以說是非常詳盡。

汪士鋐生平著述很多，尤其對考古研究特別勤奮，當時名公卿碑版很多都請他來寫。少年讀書刻苦，頗富才氣，很喜歡書法，初學時廣為臨摹古人名帖，后宗法褚遂良、趙孟頫，晚年習篆、隸，與姜宸英齊名，時稱“姜汪”，又與姜宸英、笪重光、何焯，稱“康熙間四大家”。他深得執(zhí)筆方法，書絕瘦硬與當時書法名家張照不相上下，很少有人比得過他。他曾題沈凡民印譜自稱最初學停云館麻姑仙壇、陰符經(jīng)，友人譏笑他的書法為刻在木板上的黃庭經(jīng)，因此改學趙孟頫的，可是學到的是他的柔弱，再變學褚遂良，學到的是他的瘦硬。晚年尚慕篆、隸，當時把李陽冰顏家廟碑額懸掛在墻壁上，玩賞臨摹，但年紀大了，精力時間有限，沒有很大進步。包世臣在《藝舟雙楫》中把他的正楷列為“佳品”。

汪士鋐主要以行、楷書見長，存世作品中行書較多見。.汪士鋐《行書東坡評語軸》，北京故宮博物院藏，紙本，行書，縱91厘米，橫50.9厘米。軸書錄蘇軾“唐氏六家書”題語。此書瘦勁挺拔，疏朗有致，點畫波瀾翻飛，筆筆送到，有奇勢，縱橫自放，而分間布白均衡，非常得當，沒有任何不妥之處。軸釋文：“余謫居黃州，唐林夫以書遺予，云吾家有此六人書，子為我略評之，而次其后，林夫之書過我遠矣。右東坡書唐氏六家書后，汪士鋐。”下鈐“汪士鋐印”、“退谷”印2方，引首鈐“秋泉”印。無鑒藏印?！稏|坡評語》是汪士鋐書錄蘇軾寫在《唐氏六家書》后的一段題語。文中“唐林夫”即宋代唐坰。從作品中看出較多的字以方筆入紙，厚實果斷。行筆率意直往，能感受褚遂良秀俊與趙孟頫圓熟兩種風格的融合，而最能打動人的，牽絲縈帶而直至筆渴，沉雄有力，搖曳多姿，極富美感。如第三行的“其后”、第四行的“夫之書過我”等處。汪氏書法瘦勁的風格，與其善用枯筆是分不開的，作品中幾處的枯筆瘦勁如萬歲枯藤，耐人尋味，這是他的獨到之處。

清初書法仍承繼明代帖學的余緒，由于康熙推崇董其昌書法，致使清代前期董書彌漫書壇，為一般帖學書家頂禮膜拜。汪士鋐的書法受到時風左右亦學帖。從汪士鋐身上我們可以解讀清代書法帖學書法與碑學書法彼消此長，各領風騷，正說明了清初書法由帖學轉(zhuǎn)入碑學之過程是漸變而非劇變。(支榮慧)

作者簡介：

支榮慧，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、中華詩詞學會會員、中國楹聯(lián)學會會員，并擔任中國楹聯(lián)學會書法藝術委員會委員等。

近年來，在《中國書法》、《書法報》、《書法導報》、《書法》、《中國書畫報》、《書與畫》、《美術報》、《中國文化報》、《光明日報》、《工人日報》、《福建日報》、《福建文藝界》、新華網(wǎng)等主流專業(yè)媒體發(fā)表書法作品，理論、評論文章，隨筆二百余篇幅，其中《中國書畫報》、《福建日報》及《中國楹聯(lián)報》、《中華楹聯(lián)報》等多次專題專版刊登支榮慧書法作品。

書法作品、學術論文多次在全國性的書法比賽、展覽，研討會中獲獎、入選，多次應邀參加全國性的書法活動。

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