吳開慶，山東臨沂人，當(dāng)代國畫家、工藝美術(shù)家、國家一級美術(shù)師、中國民族建筑研究會書畫專業(yè)委員會委員;2016年受邀參加《當(dāng)代百家書畫名家系列推薦》《中國書畫名家吳開慶藝術(shù)人生訪談錄》其多幅作品入編《開拓新征程實現(xiàn)復(fù)興夢》《書畫領(lǐng)航者作品精選》《2015年中國當(dāng)代書畫收藏年鑒》《當(dāng)代書畫巨匠獻禮建黨95周年》《市場觀察2017年08期》等大型文獻;作品得到海內(nèi)外諸多書畫界，收藏界人士認(rèn)可及收藏。

　　吳開慶先生是位藝術(shù)上刻意進取，造詣頗深的書畫家,他早年專攻素描，油畫。作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨酣暢、意境深遠、功力深厚，間作國畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)。近年來，研習(xí)國畫，工筆，境界開闊寓意深遠，以老練而準(zhǔn)確的形象融會眾家之所長。其在繪畫，篆刻，雕刻各方面都造詣深遠。在中國畫創(chuàng)作方面更是獨樹一幟，別具一格。

　　編者按：吳開慶先生擅長寫意花鳥畫的創(chuàng)作，他的筆墨，在默默的溫雅中總透顯著深厚大氣，率意爽利的韻致。若只專攻一種畫科是傳達不出這樣的審美意境的。吳先生不僅有素描勾勒的深厚基礎(chǔ)，也有工筆花鳥的扎實功底，更得益于自然景致對他藝術(shù)性靈的不斷陶冶，感受萬物生息為其帶來的靈感律動，讓他的思緒在游目騁懷中盡情信馬由韁，在“師法自然”里有了遷想妙得之悟道。

　　因熱愛而投入，因投入而愉悅，這讓吳先生的創(chuàng)作情緒總能處于飽滿狀態(tài)，其作品更充滿一種超越技法的強烈的“感受性”，誠然佳作之創(chuàng)離不開“氣韻”和“用筆”為基本，可謂氣韻為上，用筆為妙，讓觀者能看到流暢爽勁，骨力挺拔的線條勾勒，不茍且，不猶豫，且筆筆到位，畫面干凈，筆法的嫻熟承載著生動氣韻的傳達。他的作品雖用筆縱放淋漓，但造型結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，準(zhǔn)確充分發(fā)揮了中國傳統(tǒng)寫意畫的簡潔與凝練，把馬的形體表現(xiàn)得十分強健而豐腴，縱橫馳騁，氣勢磅礴。

　　如今的吳開慶先生，依然在畫藝之路上孜孜求索，他是一個在藝術(shù)追求中從不“知足”的人，不輟探研，只為對得起觀者的肯定，對得住自己的付出，藝途雖艱，但吳先生心無旁鶩的專注將會讓他再越百尺。

　　《吳開慶作品賞析一》

　　《吳開慶作品賞析二》

　　《吳開慶作品賞析三》

　　技通四面丹青志 筆馳遼原神繪功

　　——記著名畫家吳開慶

　　觀賞著名畫家吳開慶的繪畫作品，決然會得到“神馳以往”的精神體驗。畫筆在手，精工造型，神趨寫意。形意雙達，成為他的畫作形不欺人，意能動人的高端造詣。畫家的真品質(zhì)，與畫技的真功力，在吳開慶身上表現(xiàn)得特別突出，實力一派可冠其功。

　　當(dāng)下畫壇有浮躁之風(fēng)。執(zhí)業(yè)之眾，不愿意以實功鑄造豐碑，總是想投機取悅淺薄。吳開慶用他的繪畫實力，再一次洗滌淺薄，讓人們看到了真正藝術(shù)家的扛鼎之功。他的繪畫功力，基于非常強悍的造型功底。早年精修素描，專事油畫，打下了非常好的專業(yè)繪畫底質(zhì)。有底質(zhì)則有底氣，所以觀賞他的繪畫作品，每一幅都沒有哄人取巧的虛套，筆筆都是功成造詣的真觀勝景。

　　齊白石論畫，有言從不畫沒見過的東西。如今吳開慶鑄成畫功豐碑，用實踐再添一論：從來不畫畫之無形的東西。畫畫亦稱美術(shù)，美的基礎(chǔ)既是形態(tài)。他技通塑描，功達油畫，所以畫質(zhì)得造型功力的涵養(yǎng)，真正達到了畫不欺人，有形有態(tài)，絕不欺世的實成品位。

　　有實功，還需鑄實績。吳開慶在馬畫和花鳥畫兩個方面績成巔高，與名家功成并肩，可謂是功成于嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)成于專業(yè)的修煉所得。提及畫馬，世人皆知前輩徐悲鴻。如今再論畫馬，無人不曉吳開慶。他的馬圖與徐悲鴻的馬圖有同也有異。

　　所謂同者，是兩人都精于西畫研究，對馬的生理形態(tài)結(jié)構(gòu)了如之掌，執(zhí)筆成繪，胸有筆跡，是中西畫法的融合質(zhì)感，也是寫生積累的修煉所得。

　　所謂異者，徐悲鴻畫的是奔馬，吳開慶畫的是飛馬。徐悲鴻畫馬的文化背景在于激發(fā)民族精神，吳開慶畫馬的思謀構(gòu)想在于表達天道靈性，所以徐悲鴻的馬有“悲”質(zhì)壯感，而吳開慶的馬則是“慶”質(zhì)騰狀。

　　徐悲鴻的馬是給特殊時代的特殊人群而繪的，吳開慶的馬是給普世群體的心靈感觸而繪的。兩者各得一域，兩峰遙對，皆是大觀。吳開慶的飛馬圖，可觀云天，亦有遙路，正是天地漫漫心無懼，自由飛騰趨神域的縱達情懷!這正是把油畫、國畫、國學(xué)、文化四門通成的丹青大氣象，也是吳開慶丹青奇志在馬圖中的隱寓與表達。

　　技通四面丹青志，筆馳遼原神繪功。同樣，在花鳥畫題上，吳開慶也取得了技高一籌的藝術(shù)修成，卓顯出工筆與寫意的雙重功深。工筆入題，精鋪細設(shè)，筆線構(gòu)成，絕無半點敗筆，彩墨渲染，不會有一絲蝕污，把工筆花鳥的精工本質(zhì)，體現(xiàn)成功高技深，功立巔頂。寫意構(gòu)梅花，則體現(xiàn)著他筆行潑辣，用墨膽豐的把控能力，眨眼成蒼龍梅枝，潔瓣雪飄，正是筆馳遼原，神速既是神功的表現(xiàn)。功深精彩，無與倫比，對構(gòu)圖、造型、染色等等藝術(shù)細節(jié)的行運，都有胸有成竹的底氣，功深自得底氣厚，大家自成大品質(zhì)，果然如此!

　　著名書畫評論家 林俊 2018年8月

　　《吳開慶作品賞析四》

　　《吳開慶作品賞析五》

　　《吳開慶作品賞析六》

　　《吳開慶作品賞析七》

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