吳冠中逝世五年后，不少拍賣公司將在今年為吳老舉辦紀(jì)念專場(chǎng)。作為國(guó)內(nèi)最早進(jìn)入海外市場(chǎng)的藝術(shù)家之一，吳冠中的市場(chǎng)一直廣受市場(chǎng)認(rèn)可，甚至可以視為市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)，在擁有大批藏家的同時(shí)，還或多或少引導(dǎo)著市場(chǎng)的走向。

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吳冠中

吳冠中作品 最“吳冠中”

出生于1919年的吳冠中一生致力于繪畫(huà)藝術(shù)，雖經(jīng)歷了戰(zhàn)亂時(shí)代，但并未因此流連于主流畫(huà)風(fēng)。早年從中國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)入手，后師事于常書(shū)鴻和關(guān)良學(xué)習(xí)油畫(huà)，兼向潘天壽學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。不拘泥于繪畫(huà)媒材的限制，使吳冠中對(duì)水粉、油彩、彩墨、水墨、版畫(huà)等均有涉獵，塑造了后期吳冠中對(duì)中西媒材在繪畫(huà)語(yǔ)言上的特殊探索，并力圖探求中國(guó)畫(huà)的革新。而40年代中后期赴法國(guó)留學(xué)向蘇弗爾皮教授學(xué)習(xí)油畫(huà)，更為吳氏繪畫(huà)中的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神和傳統(tǒng)美學(xué)和西方繪畫(huà)的直觀生動(dòng)性及油彩的豐富細(xì)膩性結(jié)合，抽象與變形的個(gè)人繪畫(huà)語(yǔ)言奠定基礎(chǔ)。

吳冠中曾說(shuō)：“魯迅我是非常崇拜的，300個(gè)齊白石比不上一個(gè)魯迅。”這句話側(cè)面體現(xiàn)了吳冠中對(duì)藝術(shù)作用的回答，而吳冠中刺激中國(guó)藝術(shù)體制神經(jīng)的言論又是其另一特點(diǎn)。

相較于同齡藝術(shù)家而言，吳冠中對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)也有較開(kāi)化的理解，在他看來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)受到人際關(guān)系、利益包裝等人們無(wú)法回避的問(wèn)題的影響。“藝術(shù)是自然形成的，時(shí)代一定會(huì)有真誠(chéng)的挽留和無(wú)情的淘汰。藝術(shù)市場(chǎng)是一面鏡子。但上帝只會(huì)關(guān)照一心去創(chuàng)作的畫(huà)家，而不是光照鏡子的人。”對(duì)于國(guó)內(nèi)較早進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的吳冠中，他也較早實(shí)現(xiàn)了“財(cái)務(wù)自由”，而也正因如此，有人認(rèn)為這也是他敢于批判諸如畫(huà)院、美協(xié)這類僵化體制的一大支點(diǎn)。然而，他卻在2008年，先后做出了兩筆最大的個(gè)人作品的捐贈(zèng)：一筆捐給上海美術(shù)館，先后是66件油畫(huà)、水墨作品以及15件寫生作品;還有一筆捐給新加坡美術(shù)館，共113件作品。

誰(shuí)在收藏吳冠中?

上世紀(jì)80年代初，吳冠中和其他畫(huà)家一樣，通過(guò)榮寶齋這種國(guó)營(yíng)畫(huà)店銷售作品，當(dāng)時(shí)收藏觀念還未普及，又剛剛走出特殊的歷史環(huán)境，作品價(jià)格僅數(shù)百塊。國(guó)門打開(kāi)后，新加坡和臺(tái)灣畫(huà)廊主開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地，將看中的藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)賣給本地藏家，吳冠中就是藝術(shù)家之一。

80年代末90年代初，吳冠中藝術(shù)作品開(kāi)始流入香港市場(chǎng)。香港萬(wàn)玉堂和新加坡斯民藝苑等均在新加坡和港臺(tái)推廣吳冠中作品，最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品。而此時(shí)拍賣行也開(kāi)始關(guān)注吳冠中。據(jù)悉，1984年香港蘇富比拍賣會(huì)上就出現(xiàn)了吳冠中作品，以萬(wàn)元左右的價(jià)格成交，到1989年香港佳士得拍賣會(huì)他的《高昌遺址》已飚漲到187萬(wàn)元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)拍賣的最高價(jià)。

90年代末至2003年，中國(guó)內(nèi)地收藏市場(chǎng)漸起，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)王健林和郭慶祥合作的玥寶齋首先開(kāi)啟了內(nèi)地市場(chǎng)的“吳冠中熱”。他們從1997年起陸續(xù)買入近百?gòu)垍鞘献髌贰２贿^(guò)這一時(shí)期印度尼西亞、新加坡的華人買家仍然非?；钴S，他們?nèi)允窃S多高價(jià)作品的買賣者。

2004年開(kāi)始，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)全面打開(kāi)，具備成熟市場(chǎng)培育背景的吳冠中在內(nèi)地首先得到認(rèn)可，吳冠中作品也紛紛從海外回流，一二級(jí)市場(chǎng)同時(shí)展開(kāi)對(duì)吳冠中的關(guān)注。2006年，吳冠中油畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》就曾以3795萬(wàn)元在拍賣場(chǎng)上成交。北京卷石軒美術(shù)館也開(kāi)始陸續(xù)購(gòu)買了吳冠中作品四五十件。此后，吳冠中藝術(shù)市場(chǎng)“主場(chǎng)”又回到中國(guó)。

吳冠中：叫座的市場(chǎng)

中國(guó)拍賣行陸續(xù)成立后，吳冠中在二級(jí)市場(chǎng)的成交價(jià)成為吳冠中的市場(chǎng)指導(dǎo)價(jià)。如圖1所示，吳冠中藝術(shù)市場(chǎng)在2006年達(dá)到一個(gè)峰值，2007年，吳冠中因其作品的拍賣總成交額達(dá)3.7億元而名列“胡潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)榜”榜首。按照相關(guān)統(tǒng)計(jì)，他的作品在拍賣場(chǎng)上上拍的已達(dá)到1971件(次)，已成交的達(dá)1236件(次)，成交率為63%，總成交金額高達(dá)15.4億元。他的作品成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)元的近400件，超過(guò)1000萬(wàn)元的有9件，超過(guò)3000萬(wàn)元的有5件。

(圖1) 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從2000年至2014年，吳冠中在拍場(chǎng)共上拍1260件作品，成交1052件，總成交額為29.36億元，總成交率為83%，平均45.67萬(wàn)元/平尺。如圖1所示，從2003年至2014年，吳冠中作品成交額在“M”曲線基礎(chǔ)上呈上升趨勢(shì)。2004年秋季至2005年春季形成國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的第一個(gè)高峰，但2006年進(jìn)入前所未有的低谷期，不過(guò)隨后市場(chǎng)價(jià)格一路追高僅在一年之內(nèi)便超過(guò)此前高峰，到達(dá)一個(gè)新的峰值，此后雖呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，但在最低值也和前一高峰(2004年前后)持平。

吳冠中市場(chǎng)成交率超過(guò)80%的季度 2010年，吳冠中逝世，拍賣行紛紛舉辦吳冠中紀(jì)念專場(chǎng)，2010年至2012年又恰逢藝術(shù)市場(chǎng)整體暴漲期，使得市場(chǎng)本就在高速上升期的吳冠中市場(chǎng)在2010年至2011年間無(wú)論是作品上拍數(shù)量、作品成交總額、單件作品平均成交額都超出此前，并實(shí)現(xiàn)倍數(shù)增長(zhǎng)趨勢(shì)，形成吳冠中又一高峰。但是，吳冠中也沒(méi)能躲過(guò)2012年市場(chǎng)“腰斬”的命運(yùn)，在經(jīng)過(guò)了2年的上升期后，吳冠中作品隨市場(chǎng)大走勢(shì)一起呈現(xiàn)大幅下滑。但由于此前兩年的作品價(jià)格呈倍數(shù)增長(zhǎng)，所以雖然經(jīng)歷市場(chǎng)腰斬，但最低值也高于前一個(gè)市場(chǎng)峰值(2005年前后)，并且在一年后，即2013年秋季再次經(jīng)歷一個(gè)小幅度市場(chǎng)峰值。

但是，不排除2011年之后的市場(chǎng)呈現(xiàn)一種價(jià)格虛高。從2000年以來(lái)的成交率來(lái)看，成交率超過(guò)90%的為2004年秋至2005年春;2007年春至2007年秋;2009年秋、2010年秋和2012年秋季。前兩個(gè)時(shí)間段和2000年以來(lái)吳冠中的前兩個(gè)市場(chǎng)峰值吻合，但2011年前后和2013年前后的市場(chǎng)峰值卻沒(méi)有帶來(lái)同樣可觀的成交率，只接近90%。

此外，雖然吳冠中一生“產(chǎn)量”較大，但是仍不乏有作品頻繁上拍，這也是近年影響吳冠中作品價(jià)格的因素之一，但據(jù)行業(yè)人士介紹，吳冠中精品多數(shù)藏于美術(shù)館中，此外，一部分仍然流傳在海外市場(chǎng)，一部分已于2010年吳冠中逝世后再次交易，藏于各資深買家手中，非輕易也難得上拍。而頻繁上拍的拍品多數(shù)是吳冠中中等質(zhì)量作品。

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