吳湖帆繪《梅花圖》扇面(現(xiàn)藏于上海博物館)

謝小珮

據(jù)《梅景書屋書畫記》自敘二，吳夫人潘靜淑記載：“余結(衣離)時，湖帆年才二十二，日夕熟視其伏案不倦，習書臨畫，未嘗一日輟?；驍t小恙，亦不釋卷，真所謂寢饋于斯者也。其嗜書愛畫，出于至性。”從此可見吳湖帆對字畫的愛好，尤為至情至理。他一生有收貯畫梅名跡之雅。因此嗜好而取其居名曰：“梅景書屋”。盡管主人嗜梅而不種梅，但筆尖卻向梅花開。

現(xiàn)藏于上海博物館的四《梅花圖》扇面，圖錄于澳門藝術博物館2014年《梅景秘色——故宮、上博珍藏吳湖帆書畫鑒賞精品集·下卷》。此四株梅花是辛未(1931年)秋日吳先生題為“子義五哥”所作。整體用沒骨法一氣呵成、一意貫穿。便面紙一般不吸水，故梅花主干上留有水墨遺下的較短的扇面摺痕。別有一種風調(diào)。四箑的右下方均鈐有一正方押角“魔樂”朱文印。此印于吳先生的字畫上甚少見。

吳先生倩菴自述“余自小即愛畫若命。”他的梅花畫法，出自清金俊明和清羅聘。咸譽金孝章工畫梅，尤孤芳獨擅，可與鄭思肖的蘭比之;其所繪梅花，歷來敘說善以干筆惜墨，獨標逸韻。足稱楊補之、王元章后梅花知己。倩菴的墨梅頗有此風范，自寫其品格。即便是墨采奕奕，然不似金氏的墨梅墨色略重。紅梅和白梅兩扇均取法羅兩峰。紅梅的枝干與梅瓣皆沒骨，梅干設墨點。顯出紅梅嬌媚的一面。畫梅干一筆出之，陰陽凹凸盡顯，較羅兩峰高明。白梅的畫法與羅聘同。而無羅氏那樣過分縝密的法度。羅聘畫墨梅避開常見的水墨撇寫之法，別開生面用工筆雙勾的白描畫法描寫梅花，以虛兼實，意在展現(xiàn)梅花的清冷。吳先生的四梅花回無俗韻，構圖各異，極有創(chuàng)見。其初習書摹畫時，尤為注重古法;隨后過目大量的字畫，練就了獨到的鑒賞眼光，而于繪畫創(chuàng)作上方能匠心獨運。

據(jù)《吳湖帆文稿·吳氏書畫》部分吳潘靜淑自敘說：“一悉以搜羅法書名畫，每至傾囊，甚或典釧，不惜也。故十余年來所獲唐宋元明清諸賢名跡幾三四百本。復因歷歲荒歉，所入漸澀，不得已乃舉之易米，如此則必唏噓憶惜者累日始釋，是亦恒情也。”在吳倩大量的書畫藏品中，單以梅花為主題的就有二十余件。除了宋湯叔雅的《梅花雙雀圖》之外，主要是明清的畫梅名家。有金孝章的梅花冊、梅花軸，有羅兩峰的梅花軸、梅花手卷，還有陳老蓮的《梅石幽禽圖》軸等等。又據(jù)吳潘靜淑曰：“年年元旦，湖帆必(與其共)讀明金孝章畫梅《群芳合璧圖》冊。”足見倩菴喜梅愛梅之心，充分展示了一位長期投入古書畫鑒藏大家的意趣所在。

若將倩菴的四梅花便面分為上下、左右兩組，并列展開觀之：一組為墨梅，另一組為著色梅。兩幅墨梅均為老枝和新枝交叉，皆由左向右出姿，畫法稍有不同。一墨筆寫意老梅干，內(nèi)側略有勾勒，以寫兼工;而另一墨筆寫意梅干，梅瓣勾勒，為白描。線條流暢，此尤其杰構。另兩幅著色梅花均自右往左出姿，一為紅萼，一為綠萼。綠梅的新枝從老干后伸出，梅花干子上染有赭石加墨色，枝干上設墨點;而唯獨紅梅是一老干，干子僅用墨色一筆而過，技法純熟、筆觸秀潤。嚴格說來，四株梅花中唯獨綠萼的梅干設色，其余三株的梅干均為墨色;也唯有綠萼的花蕊點了淺墨綠，其余的花蕊均用墨點代之。構圖上唯有紅梅出一枝老干，爾其余三株皆為新老枝干互生。

細賞之，兩幅墨梅與兩幅著色梅花上下左右前后呼應。不僅構思精巧，且極具動感。

歷來詩人墨客盛贊梅花雪骨冰魂。這里轉引吳大澂語：“替花寫照不為難，難把心情入畫看。”由此聯(lián)系到吳君湖帆先生梅花四扇上摘錄的四首詞句，分別是宋代的詞人周邦彥、姜夔、史達祖、吳文英。

前一，沒骨墨筆梅花。 錄周邦彥詞《花犯》句：“但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。” 從林逋名詩《山園小梅》詩句“疏影橫斜水清淺”化出。詞句的脈絡有跳動之感。詞人借梅花為陪襯，表達了自己只能在夢中去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花。詞人和畫家夢中之梅影與現(xiàn)實中的梅花遙相映照，是自我的抒發(fā)。 筆墨照應之處，委婉曲折。倩菴吳先生的墨梅落筆于周美成的“過去、現(xiàn)在、未來三段式”的未來結拍：夢見得一枝橫斜的梅花，在淡淡的夕照中，對著自己水里的影子。吳先生的墨梅老干上發(fā)出一新枝，從而與老干緊倚，頗有昔日玉人相偕、摘梅清賞的光景。“一枝瀟灑”，既寫了梅花，也透出作者自己的景況。就畫家和詞人都十分講究的技法而言，確是大可玩味的。

接二，墨筆白梅，一枝沒骨(花瓣作墨線勾勒)新梅在老枝后開放。錄千古詠梅絕調(diào)姜夔詞句《暗香》(語出林逋《山園小梅》句“暗香浮動月黃昏”)：“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹篴。”可見詞人有許多美好的記憶，是與月下賞梅分不開的。吳倩所畫的白梅正是舊時月色舊家筆，一花一干留古春。詞人與畫家寫盡梅花的神韻和高品，烘托出梅花的清逸詩畫之境?？胺Q寄意題外，蘊涵無窮。姜堯章寫一氣流走的豪情，為鋪墊梅花而設人間清歡之情景。詞人和畫家兩者的精神與梅花融為一體。 一聲“舊時月色”、“梅邊吹篴”，何等之雅興和情致!詞人因梅發(fā)清興，而畫家又借梅起興。用筆淡雅、素潔，表現(xiàn)出梅花的清高絕俗、虛幻無實的超凡境界。

再三，沒骨著色紅萼。錄史達祖詞 《瑞鶴僊·賦紅梅》句：“厭從來冷淡， 粉腮重洗，胭脂暗試。” 詞人工於詠物，用白描手法刻畫細節(jié)。寫梅花重洗春風面。史邦卿是南宋詞人中燦若群星之一。然而他一生所經(jīng)歷的升貶榮辱，使他的心靈倍加沉重。這里把美人比作梅花，被棄置的冷落。在孤芳自賞中，“粉腮重洗”、“胭脂暗試”。一花獨放的孤寂，是他心境的形象寫照。倩菴以胭脂染于曙紅裝扮了梅花“眾芳搖落獨暄妍”的冷艷悅目，卻不失其經(jīng)久不衰的秀逸蒼古。

后四，沒骨著色綠萼。錄吳文英詞《解語花·梅花》句：“酥瑩云容夜暖，伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。”這是吳君特流連風景的作品。喻梅英之性情，如蘭之清華朗潤。光潔如玉、柔媚若晚霞般的“酥瑩”，寫梅花的妍蒨之美。吳先生湖帆所作的綠梅，點墨淋漓處濃淡相間，半明半暗;似“云容”般古雅恬適。古拙沉著的石綠使梅花臨風而無瘦態(tài)，但覺暗香溢于楮墨間;梅花仿佛是在“夜暖”的空間，似洞簫聲中傳來的鳳之“柔婉”。

襟懷平淡品清俊。一代書畫藝術大家吳湖帆先生風雅嗜古，繪制了梅花的多情，襯托高潔于簡勁之表。描繪四株梅花更為唱和詞情，寄意含蓄、想像飄忽。用筆墨捕捉了梅花最為動人之處——它的枝干與香味。但覺意境之高超與嬌美，梅朵之幽韻與冷香。是為世所稀。

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