近日，前有南宋、后至建國(guó)的大批精品名家書(shū)畫(huà)將亮相北京百衲2017年春拍，其中不乏虛谷、張大千、吳昌碩等耳熟能詳?shù)拿易髌?，一起?lái)先睹為快。

古籍精品預(yù)覽

鄭振鐸念念不忘的版畫(huà)---百衲2017年春拍南宋磧砂藏本《增一阿含經(jīng)》卷第四十八

鄭振鐸鐘愛(ài)中國(guó)古代版畫(huà)，為版畫(huà)花盡心力，散盡儲(chǔ)蓄，可謂只為版畫(huà)而生。鄭振鐸之一生，重要之文化貢獻(xiàn)之一便是編撰了《中國(guó)版畫(huà)史圖錄》，開(kāi)中國(guó)版畫(huà)史研究之先河。而其最為鐘情之早期中國(guó)版畫(huà)便是磧砂藏之扉畫(huà)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前存世磧砂藏之扉畫(huà)一共九種。而本場(chǎng)所上拍之南宋磧砂藏本《增一阿含經(jīng)》卷第四十八經(jīng)首之扉畫(huà)則正是近年新發(fā)現(xiàn)之磧砂藏扉畫(huà)第九種。磧砂藏之扉畫(huà)受到藏傳佛教之影響，其內(nèi)容多有藏傳風(fēng)格，其版刻則既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)版刻的人物構(gòu)圖，也吸收了域外對(duì)線條追求完美流暢的觀念，因此凡磧砂藏之扉畫(huà)無(wú)不流暢精美，也代表了中國(guó)古代佛教版畫(huà)的巔峰。故此本磧砂藏之價(jià)值不可小覷。

明代孤本《 西園史余》稿本

明人張萱，字孟奇，萬(wàn)歷十年舉人，官至平越知府、中書(shū)舍人，藏書(shū)萬(wàn)卷，為晚明有名之文化名人、藏書(shū)家、書(shū)法家。因明清易代，其藏書(shū)及稿本皆被清軍付之一炬，故其著述傳世極罕。清初遺民屈大均亦言“孟奇諸書(shū)，兵火后散佚殆盡”。民國(guó)晚明史學(xué)大家謝國(guó)禎求得清代鈔本張萱《西園聞見(jiàn)錄》以為奇遇?？梢?jiàn)其著述之寶貴。本拍品《 西園史余》為張萱明代稿本，共二十四卷，每卷下方皆有其易稿次數(shù)記錄，最多者達(dá)15次易稿，可見(jiàn)張萱本人對(duì)著述要求之嚴(yán)格。此本無(wú)他本傳世，唯此稿本存世，可謂天壤間之孤本。其所蘊(yùn)含之歷史、文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值有待進(jìn)一步研究。

書(shū)畫(huà)精品預(yù)覽

1947(丁亥年)的張大千飽經(jīng)世事，畫(huà)藝多變，用筆沉穩(wěn)，更是藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期的分水嶺。歷經(jīng)康巴西游后，此年嘉平月冬日，在夫人楊宛君的陪同下，為是年春，在上海成都路中國(guó)畫(huà)苑舉行的盛大畫(huà)展中，創(chuàng)作出為數(shù)不多的一幅仿梅清(秋山遠(yuǎn)眺)圖。此作品通幅清新淡雅，構(gòu)圖神曠，既得山水之靈，又得山水之影。遠(yuǎn)山疊嶂，近水幽淡，高士行于秋棘之邊，傳達(dá)出一種蒼涼蕭索的文人詩(shī)意，恰合古人詩(shī)曰：“秋山在望秋水無(wú)邊，登高立足尋我詩(shī)仙。”近處用筆時(shí)而粗放不掩國(guó)色，水墨與皴法融為一體，皴擦點(diǎn)染兼用，淋漓盡致，蒼松秋棘清新淡雅，將梅清筆意闡發(fā)得盡善盡美，深得“筆法松秀，墨色蒼渾”之韻，生氣欣然。

展覽中，被海上名士、友人金梅生(1902—1989)所得，佯見(jiàn)《梅生家藏書(shū)畫(huà)目錄》。解放后十年浩劫流失，八十年代后出現(xiàn)在上海文物商店，被日本友人小池正毅男爵購(gòu)得。今日重現(xiàn)北京百衲春拍，實(shí)屬不易!

1086 　　張大千(1899-1983) 秋山遠(yuǎn)眺圖　　張大千(1899-1983) 秋山遠(yuǎn)眺圖

立軸 設(shè)色紙本 丁亥(1947年)作

題識(shí)：丁亥嘉平月，蜀郡張爰。

鈐?。菏窨汀堧奸L(zhǎng)壽、大風(fēng)堂

說(shuō)明：張大千，名爰，號(hào)大千居士，四川內(nèi)江人，20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師。早期在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫結(jié)合，重彩水墨融為一體，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

95.5×48cm約4.13平尺

RMB 500，000-1，000，000

吳昌碩晚年曾說(shuō)：“余學(xué)篆好臨石鼓，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界。”

石鼓文的風(fēng)格原屬于工穩(wěn)端正一路，古人寫石鼓文很少“臨氣不臨形”。吸古衲今，吳昌碩正是這種對(duì)于“金石氣”的執(zhí)意追求，使得他的書(shū)法在當(dāng)時(shí)能與眾不同，形成自己獨(dú)特風(fēng)格，寫出了一種流動(dòng)感。

此次百衲春拍，由日本友人友情提供的這幅藏品，用綾本材質(zhì)臨寫石鼓文，非常注重整體氣勢(shì)的強(qiáng)烈突出，為吳昌碩書(shū)法作品的靈魂所在，也是后人鑒賞大師藝術(shù)的最佳切入作品。

1149 　　吳昌碩(1844-1927) 節(jié)臨石鼓文　　吳昌碩(1844-1927) 節(jié)臨石鼓文

立軸 水墨紙本 乙卯(1915年)作

題識(shí)：(文略)乙卯十月臨石鼓。吳昌碩。

鈐?。嚎∏渲?、昌碩

說(shuō)明：吳昌碩，原名俊，字昌碩，別號(hào)缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，浙江湖州人。是晚清著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。

138.5×40.5cm約5.05平尺

備注：原裝舊裱

RMB 200，000-400，000

虛谷和尚的畫(huà)極富趣味，善于巧妙的夸張，變形是他的一大創(chuàng)造。同時(shí)我們還可以從真、舍、直三方面來(lái)賞析他的藝術(shù)。“真”就是在對(duì)本質(zhì)的東西把握基礎(chǔ)上又能加以大膽的主觀夸張，以達(dá)到更傳神的高超藝術(shù)境界。“舍”就是對(duì)造型的大膽取舍，虛谷的舍，來(lái)得狠，舍得妙，手法高明。“直”又是虛谷用筆用線的一個(gè)明顯特點(diǎn)，其簡(jiǎn)練的線條凝重，見(jiàn)直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫(huà)行筆用線是寧方勿圓，頓中見(jiàn)力，見(jiàn)棱見(jiàn)角，下筆肯定，有著強(qiáng)烈的個(gè)性。

百衲春拍此件虛谷(紫綬金璋)創(chuàng)作的金魚(yú)，用筆中、偏、正欹、平奇、虛實(shí)、輕重、藏露與夸張的布白躍然于紙上，使畫(huà)面空靈，有強(qiáng)烈的空間感。這在他一生所有創(chuàng)作長(zhǎng)條畫(huà)幅上表現(xiàn)尤為明顯，紫藤花橫斜排列巧妙，氣勢(shì)浩大，敢于突破常規(guī)。平中求奇，從而達(dá)到靜中有動(dòng)，虛實(shí)相生，生意盎然。

1348 　　虛谷(1823-1896) 紫綬金章圖　　虛谷(1823-1896) 紫綬金章圖

立軸 設(shè)色紙本 辛卯(1891年)作

題識(shí)：紫綬金章。辛卯八月，虛谷。

鈐?。禾摴乳L(zhǎng)樂(lè)

題簽：虛谷金魚(yú)。民國(guó)三十年辛巳冬月，由徐錦芳以□頤讓來(lái)，朱悟真藏。

說(shuō)明：虛谷，俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號(hào)紫陽(yáng)山民、倦鶴，室名覺(jué)非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。安徽歙縣人，居廣陵(今江蘇揚(yáng)州)。清代著名畫(huà)家，海上四大家之一，有“晚清畫(huà)苑第一家”之譽(yù)。初任清軍參將與太平軍作戰(zhàn)，意有感觸，后出家為僧。工山水、花卉、動(dòng)物、禽鳥(niǎo)，尤長(zhǎng)于畫(huà)松鼠及金魚(yú)。亦擅寫真，工隸書(shū)。作畫(huà)有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動(dòng)，落筆冷消，別具風(fēng)格。性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。早年學(xué)界畫(huà)，后以擅畫(huà)花果、禽魚(yú)、山水著名。風(fēng)格冷峭新奇，繡雅鮮活，無(wú)一筆滯相，匠心獨(dú)運(yùn)，別具一格。亦能詩(shī)，有《虛谷和尚詩(shī)錄》。

104.5×44cm約4.14平尺

備注：原裝舊裱

RMB 600，000-1，000，000

此幅藏品為吳湖帆先生臨“石田賦—贈(zèng)楊君謙”書(shū)法立軸，采用吳氏典型行書(shū)體書(shū)寫，當(dāng)為吳氏后期精品。整閱作品，每字都有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，充滿了跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，吳先生深得米芾的用筆要領(lǐng)，十分重視作品整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書(shū)寫過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中隱現(xiàn)著飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。

此拍品為吳氏后人友情提供。

1163 　　吳湖帆(1894-1968) 行書(shū)錄沈石田詩(shī)　　吳湖帆(1894-1968) 行書(shū)錄沈石田詩(shī)

立軸 水墨紙本 己丑(1949年)作

題識(shí)：(文略)石田賦贈(zèng)楊君謙，己丑吳湖帆。

鈐?。簠呛?、倩宜書(shū)印

說(shuō)明：吳湖帆，初名翼燕，字遹駿，后更名萬(wàn)，字東莊，又名倩，別署丑簃，號(hào)倩庵，書(shū)畫(huà)署名湖帆。江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國(guó)后任上海中國(guó)畫(huà)院籌備委員、畫(huà)師，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會(huì)委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。著有《聯(lián)珠集》、《梅景畫(huà)笈》、《梅景書(shū)屋全集》、《吳氏書(shū)畫(huà)集》、《吳湖帆山水集錦》及多種《吳湖帆畫(huà)集》行世。

65.5×31cm約1.83平尺

RMB 60，000-100，000

張大千除了擅長(zhǎng)山水、人物、花卉、翎毛以外，其書(shū)法方面在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)樹(shù)一幟。他早期師從李瑞清、曾農(nóng)髯，形成自己細(xì)秀，方平，略帶隸書(shū)味的書(shū)風(fēng)，二十世紀(jì)三十年代以后，張大千先生的書(shū)法開(kāi)始醞釀變化。他轉(zhuǎn)學(xué)多師，學(xué)習(xí)魏碑，《瘞鶴銘》，參以宋代大家黃山谷的筆勢(shì)，學(xué)習(xí)石濤筆法剛勁，不拘一格的書(shū)風(fēng)。他的書(shū)法藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了山水畫(huà)的意境，不一味地追求表面上的張揚(yáng)外露和劍拔弩張，而使力與感情相融合，平中求奇，使他的書(shū)法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，張大千筆力遒勁而秀逸的自家風(fēng)格，被后人稱為“大千體”。

1164 　　張大千(1899-1983) 行書(shū)七言聯(lián)　　張大千(1899-1983) 行書(shū)七言聯(lián)

立軸 水墨紙本

題識(shí)：秋風(fēng)古道題詩(shī)瘦，落日平原縱馬高。伯岸先生法教，蜀人張大千。

鈐印：張季、大千

說(shuō)明：張大千，原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。9歲時(shí)母親教其花鳥(niǎo)草蟲(chóng)白描。青年時(shí)隨兄到日本京都攻讀繪畫(huà)，又研究染織工藝。他擅繪畫(huà)，受八大山人、石濤的影響，尤長(zhǎng)山水，喜好畫(huà)荷花及工筆人物。與齊白石井有“南張北齊”之譽(yù)。40年代研究傳統(tǒng)蹤及陳老蓮、沈周諸家，又赴敦煌臨摹壁畫(huà)，同時(shí)習(xí)雕塑，畫(huà)風(fēng)為之一變。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居臺(tái)灣。張大于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、篆刻俱精，對(duì)于中國(guó)古字畫(huà)的鑒賞獨(dú)具慧眼。尤其他開(kāi)創(chuàng)了淡墨潑色山水流派，推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，是中國(guó)杰出的藝術(shù)家。

131×31cm(2)月3.65平尺(每幅)

RMB 100，000-200，000

北京百衲2017年春季拍賣會(huì)

預(yù)展時(shí)間：2017年6月15日-16日 8：30-20：00

拍賣時(shí)間： 2017年06月17日

地點(diǎn)：陜西大廈 二層 宴會(huì)廳(北京市朝陽(yáng)區(qū)華威里27號(hào))

翰籍觀心——古籍碑帖、公文、信札、文房故紙專場(chǎng)

拍賣時(shí)間：2017-06-17　9：30

合璧聯(lián)珠——佛教書(shū)畫(huà)與文人政要書(shū)畫(huà)專場(chǎng)

拍賣時(shí)間：2017-06-17　時(shí)間順延

丹青萬(wàn)象——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)與古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)

拍賣時(shí)間：2017-06-17　時(shí)間順延

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