說到中國近現(xiàn)代書畫，吳昌碩、齊白石兩位大師自然是繞不過去的重鎮(zhèn)，本次秋拍亦有吳、齊二人的精彩作品奉上，如Lot27吳昌碩《 菖蒲花圖》、Lot 270齊白石《 和平鴿》等。

　　說到中國近現(xiàn)代書畫，吳昌碩、齊白石兩位大師自然是繞不過去的重鎮(zhèn)，本次秋拍亦有吳、齊二人的精彩作品奉上，如Lot27吳昌碩《 菖蒲花圖》、Lot 270齊白石《 和平鴿》等;除此以外另有黃賓虹、傅抱石、石魯、徐悲鴻、黃胄、錢瘦鐵等人之妙手丹青，都值得一賞。

　　本次總覽的近現(xiàn)代書畫拍品分別在【長物——中國藝術(shù)品夜場】(9月2日 18:00開拍)、【中國近現(xiàn)代書畫】(9月3日10:00開拍)兩個專場中呈獻(xiàn)，敬請期待。

　　吳昌碩

　　Lot 0027 吳昌碩(1844-1927) 菖蒲花圖 設(shè)色紙本 立軸 136×41cm 約5平尺

　　JPY：4,500,000-5,500,000 RMB：270,000-330,000

　　出版： 《缶墨東游-吳昌碩生誕一七〇周年記念展》、東京中央拍賣編，全日本華人印社、海上印象協(xié)力，童衍方特別顧問，三圭社發(fā)行，頁96-97，圖版39

　　出展： 《缶墨東游-吳昌碩誕辰一百七十周年紀(jì)念展》，國際古玩展·東京中央拍賣主辦，會場：香港會議展覽中心

　　此作名爲(wèi)擬蒙泉外史，實則是意臨而度造也。蒙泉外史者奚岡也，位列西泠八家，書畫印俱佳。此作不過是昌碩技癢，借向古人致敬之余一揮胸臆。吳昌碩畫作流傳下來，少見有此艶麗者。此作藏于日本久矣，單據(jù)齊全。畫中的花名爲(wèi)菖蒲花，或叫燕子花。此花嬌艶美麗，鮮艶欲滴，可以說從吳昌碩傳世的諸多畫作中還未見到此類花，可以說此幅乃孤品。

　　此花在日本很受日本國人的喜愛，料想這必是吳昌碩接受定制的作品。雖說鮮艶，而老吳不改一向老辣開張的筆鋒，依舊一任瀟灑。

　　題匣者孫松(1882-1962)，字友三，別署問坡軒主，浙江鄞縣人，擅花卉。吳昌碩弟子中成就較大，吳氏畫派代表人物之一。

　　Lot 0028 吳昌碩(1844-1927) 書畫合璧對屏 壬子(1912)年作

　　水墨紙本 紙本 立軸 對屏 150×40cm 約5.4 平尺×2

　　JPY：6,000,000-8,000,000 RMB：360,000-480,000

　　吳昌碩《書畫合璧對屏》，詩書畫印俱佳，足見水平。吳昌碩出身貧苦，全靠努力好學(xué)與天聰成就其藝術(shù)天地。吳昌碩早年篆書工穩(wěn)，秀氣中寓拙，小字亦然。后于石鼓文中得道，加之印道亦日進(jìn)，相得益彰。吳昌碩書畫印三道全通，其實得益全在書法上。吳昌碩于石鼓文花數(shù)十年之，從平正入奇險，再到古拙，一破前人寫篆書之格局，可謂“一拳打破去來今”。畫全以書法，一橫一點，全是書法，濃淡干濕，筆筆力透紙背，入門三分。這是吳昌碩的開創(chuàng)處，一掃習(xí)氣。篆刻也如此，觀其篆刻，一如寫字，渾厚古拙，刻鶴圖龍。

　　吳昌碩書畫印三道全通，于詩詞中亦為下苦工，從畫中言及“高青丘”、“李東陽”可窺知：高青丘乃明初十大才子之一，極善詩詞，李東陽乃明朝中葉重臣、文學(xué)家、書法家。二人皆以文采不凡著稱于世。吳昌碩于款識中題及此二人，實乃對二人文學(xué)功力之追慕向往，可見吳昌碩不僅勤于學(xué)習(xí)書畫，亦曾于文學(xué)方面下過用心。

　　Lot 0029 吳昌碩(1844-1927) 夏山逸興圖 乙卯(1915)年作 水墨絹本 立軸

　　142.5×54.5cm 約7平尺 JPY：10,000,000-15,000,000 RMB：600,000-900,000

　　是幅畫作于乙卯1915年，缶翁步入古稀之年，雖早已是名滿天下的一代宗師，仍以耕耘筆墨作為日課，常摹各家筆法，博取眾長，樂之不疲。同年作一幅《仿石濤山水》，曾自題：“臨石濤巨幀，三日竟事”，可知對習(xí)畫之事仍然傾注極大精力。勤勉如此，筆力自是有增無減，臻至妙境。此畫上題識“學(xué)梅道人”，觀之是作，既得吳仲圭蒼莽雄厚之風(fēng)，行筆又如急風(fēng)驟雨，恣肆雄健。點染從容，潤中帶燥，以氣勢勝。細(xì)觀其山石林木之點劃勾勒，以中鋒落筆，兼收篆隸狂草之筆意，看似隨心所欲，卻飽含金石之氣，可謂自辟蹊徑，獨標(biāo)風(fēng)骨。

　　此畫落款中見“去駐隨緣室”，頗有來歷。吳昌碩一生齋名室號眾多，1887 年初到上海，借居王綬山浦東舊寓，前途未明，心下惶恐，故題齋匾“去住且隨緣室”。直到1911 年再次“橐筆至滬”時，舉家定居上海石庫門住宅，才題匾為“去駐隨緣室”，以紀(jì)情歸滬上之心。此齋名隨后一直沿用至逝世，亦由此得見缶翁“道所在而緣亦隨之”的心跡。

　　齊白石

　　Lot 0032 齊白石(1863-1957)瓊漿壽桃圖 設(shè)色紙本 立軸

　　133×34.5cm 約4.1平尺 JPY：50,000,000-60,000,000 RMB：3,000,000-3,600,000

　　來源： 奉文堂舊藏。

　　展覽： 佳士得，香港會展中心，〈奉文堂藏齊白石書畫〉，2013 年11 月21-25。

　　出版: 《奉文堂藏齊白石書畫》，香港佳士得，2013 年第20-21 頁，圖版002。

　　白石老人自鄉(xiāng)野而來，所繪題材最富生活氣息，尤其是吉祥寓意的，非直白不歡欣，于是自創(chuàng)壽酒題材，以桃寓壽，取酒諧音久，寓意“壽久”。兼以其大寫意之筆繪出，顏色濃艷而不媚俗，酒壺與桃子拉開適當(dāng)距離，以淡赭色畫出，寥寥數(shù)筆，看上去既單純又豐富。其寫出桃葉脈，充分描繪其薄而輕柔的質(zhì)感同時，也表現(xiàn)出筆線本身的力度、變化和生意，將壽桃襯托得如此充滿生機(jī)和喜慶，故求畫者輻輳。按本作上款人“志青”即馮汝玠(1873-1940)，民國時曾任北京大學(xué)教授，精通金石、文字、目錄學(xué)，活躍于京津文化界，與齊白石、張大千、于非闇等交往從密。見畫上題“志青先生壽”，可知白石老人曾將此畫作為壽禮相贈，以祝其福壽綿長。

　　Lot 0033 齊白石(1863- 1957) 海棠蜜蜂 丙子(1936)年作 設(shè)色紙本 立軸

　　84×40cm 約3平尺 JPY：8,000,000-10,000,000 RMB：480,000-600,000

　　本幅海棠蜜蜂曾得著名美術(shù)史論家、美術(shù)評論家陳傳席(b.1950)先生過眼審定，畫右下方鈐“陳傳席過眼記”，視為白石老人真筆佳跡。本作乃白石老人七十三歲所繪，彼時其“衰年變法”已經(jīng)完成，獨特的大寫意畫風(fēng)已經(jīng)成熟。正值創(chuàng)作盛年，將對自然的滿腔情致盡數(shù)傾注于筆墨之中，提筆而下，一氣呵成。紅花綠葉之上，看似不經(jīng)意地點綴蜜蜂幾只，自是一番田園趣味，勃勃生機(jī)，躍然紙上。

　　畫面布局看似寬閑隨意，實則用心經(jīng)營布置。先是大片的海棠花葉映入眼臉，以青色沒骨渲染花葉，再用較重的墨線勾筋寫脈，以墨色的濃淡來區(qū)分前后仰側(cè)，筆畫縱逸，不拘一格。朱紅色的海棠花似清流般帶著濃濃的清新之意傾斜而出，花瓣由淺及濃，鵝黃點芯，亦以賦色之深淺區(qū)分老嫩新舊，疏密交織，奇趣橫生，正可見白石老人那縱橫揮灑的寫意之筆。最顯用心之處，乃是畫面左上方的三只小蜜蜂，描摹細(xì)致，呼之欲出，為畫面增添了無限生機(jī)。

　　Lot 0034 齊白石(1863-1957) 妍菊歸鴉 設(shè)色紙本 立軸 136×28.5cm 約3.5平尺

　　JPY：8,000,000-9,000,000 RMB：480,000-540,000

　　本幅布局乃白石老人最喜之條幅佳作。高處八哥立于竹欄之上，寥寥數(shù)筆繪就，形貌生動，趣憨可愛。其下繪菊花一叢，紅花綠葉，自上而下以菊葉勾連，競相綻放，生趣盎然。整幅構(gòu)圖高低錯落，上下呼應(yīng)，乃白石老人極擅運(yùn)用的手法，打破明顯呈直豎縱向的單調(diào)，令畫面得以平衡，經(jīng)營之用心歷歷可見。紙愈長而畫面緊湊，畫格奇絕，饒富意蘊(yùn)。

　　畫面上方留白處題詩兩首，一首寫菊，一首寫八哥。白石老人對學(xué)詩下的功夫勝過學(xué)畫。其自言“詩第一，治印第二，繪畫第三，寫字是第四”。他的詩以題畫詩居多，形象鮮明，喻意深刻，皆有一股朝氣。本幅所題之“八哥解語偏饒舌，鸚鵡能言有是非。省卻人間煩惱事，斜陽古樹看鴉歸。”見題于白石老人四十八歲時作《古樹歸鴉》，乃其《石門二十四景》中最早的一幅?？茨壶f，爲(wèi)了避是非，逃脫人生煩惱;以詩的前兩句作畫，是暗示處世經(jīng)驗，以詩的后兩句作畫，是參透世事，超然自得。

　　Lot 0270 齊白石(1863-1957) 和平鴿 1950年作 設(shè)色紙本 鏡心

　　138×51cm 約6.3平尺 JPY: 9,800,000-12,000,000 RMB: 588,000-720,000

　　來源：南洋重要私人藏家舊藏。

　　《和平鴿》所畫題材是白石老人最爲(wèi)著名之“和平”題材：兩鴿子花下對語，忽一鴿從花上飛出。點睛在一鴿回頭，神來之筆，妙不可言。

　　然而早期齊白石幷不畫鴿，最初實際是始于解放后，在二十世紀(jì)五十年代初。1950年，齊白石應(yīng)《人民畫報》社“和平鴿”之請，然而僅憑印象所畫，白石老人對成稿甚不滿意。齊白石過去還未畫過鴿子，爲(wèi)了畫好它，他讓孩子們買了很多鴿子，養(yǎng)在家中。每天，他都要來到院子里，仔細(xì)觀看鴿子在天空中飛翔的每一個動作，看鴿子在地上每一個優(yōu)美的姿態(tài)，以及鴿子的的行走、哺雛、覓食、起訊等勤作和神態(tài)，所得甚深。他還親自數(shù)清了鴿子的尾羽是十二根。更是不斷寫生，且于多幅寫生小稿上加以批注。而此幅署“九十歲白石老人”款，成筆于1950年。正是齊白石初探畫鴿，充滿熱情之年。正是如此細(xì)致，方得筆墨精良，每每下筆準(zhǔn)確無誤，而每一筆俱能神采煥發(fā)。本圖堪爲(wèi)其筆墨精良之一例。此作乃新加坡私人藏家于北京榮寶齋所購，當(dāng)時和平鴿這類題材喜見樂聞，世人皆喜，費勁工夫方才藏得既象征和平意義深遠(yuǎn)，又如此妙趣相宜之和平鴿圖。

　　黃賓虹

　　Lot 0030 黃賓虹(1865-1955) 山居清趣圖 設(shè)色紙本 立軸

　　135.5×67.5cm 約8.2平尺 JPY：8,000,000-10,000,000 RMB：480,000-600,000

　　來源： 臺灣重要美術(shù)館舊蔵

　　此畫成于黃賓虹壯年時期，正值其迎來人生第一個轉(zhuǎn)折。其早年投身革命，親歷時代的激變， 直到四十四歲因被控“維新派同謀”而避走上海，才淡出政治舞臺，從此以藝問道，以學(xué)術(shù)終其身。此時的上海藝壇文人薈萃，金石學(xué)派的興起與西學(xué)的傳入，令此地涌現(xiàn)出了一批如吳昌碩、齊白石、潘天壽等書畫巨擘，乃是中國畫壇之“風(fēng)向標(biāo)”。黃賓虹想來已感知到中國畫壇即將迎來的巨變，他來到上海，一待就是三十載。而早年革命的經(jīng)歷，又令其書畫之“道”大異于時人。作為當(dāng)時中國畫壇的一員，有感畫家自身的文化使命，任重而道遠(yuǎn)，故而高呼以藝術(shù)救國，“所愿諸同志，堅持雅操，抱道自高……”(黃賓虹《美展國畫談》)。

　　身處熱鬧的上海，黃賓虹與當(dāng)時的文人名流多有交錯。1912 年，以“發(fā)明藝術(shù)，啟任愛國之心”為宗旨，發(fā)起研究金石書畫的“貞社”，響應(yīng)加入的如宣古愚、鄒適廬、趙叔孺、吳昌碩等名家，不少與隨后成立的西泠印社多有重合。同時他也是“豫園書畫善會”的骨干成員，而為本作題跋的古醞先生楊葆光，正是此會的第三任會長。對于這位早期海派的前輩名家，黃賓虹頗敬仰其學(xué)識。1909年古醞先生八十壽辰，籍海上耆英同集西園，黃賓虹作為后學(xué)晚輩，以一幅山水畫作為壽禮相贈，畫上題“繢畫圖坿呈郢政”，可見有藉機(jī)向前輩討教之意。而本作題款時間與之接近，先生為其題此詩跋，既有賞識之意，或亦作為答謝，尤可見證近代畫壇新老名家交流之逸事。

　　傅抱石

　　Lot 0031 傅抱石(1904-1965) 韶山詩意 設(shè)色紙本 鏡心

　　31×35cm 約1.0 平尺 JPY：5,000,000-6,000,000 RMB：300,000-360,000

　　來源： 南洋重要私人藏家舊藏

　　注 ： 附文物商店標(biāo)簽

　　新中國美術(shù)、紅色美術(shù)不能繞過傅抱石，近現(xiàn)代篆刻史不能繞過傅抱石。傅抱石是連接民國與新中國繪畫藝術(shù)的重要人物。其與關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》爲(wèi)世人所熟知，所贊揚(yáng)，而殊不知傅抱石之江山多嬌豈止如此?傅抱石是個藝術(shù)家，揮灑往往酒后，欲通過酒進(jìn)入一種無意識的創(chuàng)作狀態(tài)，以進(jìn)化境。新中國初期的畫家，對生活、對社會都充滿著希望，對未來充滿希冀，一批從舊社會過來的畫家欲通過手上的筆來歌頌這個新時代，于是出了傅抱石、錢松巖等等的大家畫出很多杰出的極具時代感的作品。而傅抱石此時最著名的作品莫過于“毛主席詩意”系列了。而此幅也正是他這段時期的作品，精妙絕倫。以其獨有的抱石皴，淡雅不是渾厚，渲染出畫家心中的革命圣地。

　　Lot 0303 傅抱石(1904-1965) 高峽出平湖 1963年作 設(shè)色紙本 立軸

　　89.5×56.5cm 約4.6平尺 JPY: 65,000,000-85,000,000 RMB: 3,900,000-5,100,000

　　上世紀(jì)六十年代，圍繞著“毛主席詩意”傅抱石創(chuàng)作了一大批扛鼎力作。此件創(chuàng)作即是以毛主席詞《水調(diào)歌頭》中“截斷巫山云雨，高峽出平湖”之詩句為題材創(chuàng)作。此畫筆致放逸，氣勢豪放，尤其是用墨敷色處，最見畫家功力，只見水墨層層積染，且加之其獨特的皴法，令其山水具有一種水汽繚繞之感;畫面構(gòu)圖飽滿，峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔、氣勢磅礴。更把水、墨融合一體，達(dá)到翁郁淋漓、氣勢磅礴的效果，在水墨淋漓之間，生出浩瀚意境。如此豪放瀟灑，淋漓酣暢，堪可見傅老對大好河山之真摯濃烈情感。六十年代初，傅抱石帶領(lǐng)江蘇畫家作行程二萬三千余里的旅行寫生，此后舉辦的“山河新貌畫展”生大影響于畫壇，他帶領(lǐng)的江蘇美術(shù)群體被稱為新“金陵畫派”。

　　此幅畫作作于1963年，洽是其山河題材創(chuàng)作的高峰期，對于祖國河山的演繹可謂臻達(dá)全新境界。畫面構(gòu)圖奇雄，小中見大，無一綴筆，山石全以似解索皴法率意為之，簡練老辣，深思熟慮又落筆全無猶豫，足見其筆墨修為。此時其筆下的“抱石皴”已臻化境，寫高峽峭壁，層次立觀，高古游絲描、散峰筆法使得山水淋漓盡致，設(shè)色沈渾質(zhì)麗，水、墨、色融為一體，令人沈醉。畫中鈐“當(dāng)驚世界殊”一印，與畫作相得益彰。全畫色調(diào)沉郁，水墨淋漓，勾勒出天地山川郁勃、雄奇之意境，幾駕輕舟掠過，爲(wèi)全畫注入一絲動力。

　　徐悲鴻

　　Lot 0035 徐悲鴻(1895-1953) 浴馬圖 設(shè)色紙本 鏡心 23×29cm 約0.6 平尺

　　JPY：3,200,000-5,000,000 RMB：192,000-300,000

　　來源： 南洋重要私人藏家舊藏

　　徐悲鴻先生擅以物喻人，而又常以飛騰英姿之馬來一陳胸臆。春輝聯(lián)語有“龍馬精神”，世人鮮知其正解。此語出于《易經(jīng)》，《易》首卦干卦，其象形以龍，指天，指陽，指男。次卦坤卦，其象形以馬，指地，指陰，指女。坤卦云：地勢坤，君子以厚德載物。地之德在其能承載萬物，胸懷廣大，此謂之厚德也。徐悲鴻喜畫馬，且以馬喻物，必知其象取于坤，而其又生于國家民生雕敝之時代，中華大地實在也承載著太多苦難了，何時能如馬一般飛黃騰達(dá)，既是現(xiàn)狀的寫實，又是心頭對國家民族的寄望。“濯足萬里流”句出左太沖文，所謂“振衣千仞崗，濯足萬里流”。健馬濯足去塵，準(zhǔn)備新的征程，一洗舊時的黑暗。

　　黃冑

　　Lot 0036 黃冑(1925-1997) 少女之舞 設(shè)色紙本 立軸 92×42cm 約3.5平尺

　　JPY：8,000,000-15,000,000 RMB：480,000-900,000

　　黃胄在本作中對細(xì)節(jié)和動態(tài)的把握極為精準(zhǔn)，在少女面部、手部等一些關(guān)鍵部位，用筆亦果斷明確，充分呈現(xiàn)出舞蹈的瞬間美態(tài)，少女舞步輕盈，手腕優(yōu)雅的舒展開來，仿佛剛從舞蹈的高速旋轉(zhuǎn)中轉(zhuǎn)向觀眾。無論是手的動作、身體的轉(zhuǎn)向以及頭發(fā)、衣裙的擺動都畫得極具動感。畫面雖僅以一位人物為主體，卻充溢著熱烈與歡快的氣氛。少女紅色的上衣和燦爛的笑容，更渲染出熱情奔放的意境，極具韻律的新疆風(fēng)情躍然紙上。少女身后的兩位樂手雖然在畫面上所占空間較小，但同樣傳神生動。他們的目光投向少女，似乎已經(jīng)沉醉在歡快的樂舞之中。全幅畫作線條流暢，色彩大膽鮮明，人物鮮活，歡快喜悅的氛圍撲面而來，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　石魯

　　Lot 0037 石魯(1919-1982) 芙蓉春暖送人家 設(shè)色紙本 立軸 134×67cm 約8.1平尺

　　JPY：10,000,000-20,000,000 RMB：600,000-1,200,000

　　石魯畫芙蓉鮮艶絢爛，暈染有致，呈現(xiàn)一種水、色相破的洇化效果，有“人醒花如夢，晨清旭色鮮”之感，燦爛而又夢幻。畫芙蓉迎風(fēng)挺拔成竪直斜角構(gòu)圖，可見石魯對畫面構(gòu)成形式感的追求。對于筆墨象征性的意義，石魯在《學(xué)畫錄》中曾這樣表白：“余觀虛谷畫梅，作直交格形，何也，蓋取其剛直、堅貞、方正之性爲(wèi)筆意也，攝其雪壓冰封之態(tài)爲(wèi)筆理也，借其裂痕方格交叉之故爲(wèi)筆法也，達(dá)其氣韻生動之美爲(wèi)筆趣也。故識筆墨當(dāng)爲(wèi)畫之主、客交織之生命線。”

　　錢瘦鐵

　　Lot 0318 錢瘦鐵(1897-1967) 無量壽佛 設(shè)色紙本 立軸

　　135.5×32.5cm 約4.0平尺 JPY: 650,000-850,000 RMB: 39,000-51,000

　　(編輯：楊晶)

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