中國報(bào)道訊（吳蜀豐報(bào)道）今日之中國，遇到千載難逢的“文藝復(fù)興”，但華夏民族的美術(shù)印象，大家多少覺得有些暗淡與模糊。古代沒有照相機(jī)，社會(huì)生活、歷史文化的方方面面，都記錄在繪畫中，更多看淡官宦時(shí)態(tài)的高古文人，更是曲高和寡遠(yuǎn)離塵世，游蕩于深山，笑談鄉(xiāng)野，泛舟江上，造就了一代又一代神品文人畫家，可以說是“圖像版”的傳統(tǒng)中國。也可以說是中國元素、中國故事、中國美學(xué)的“源代碼”。

在無意中聽朋友引薦了重慶的一位青年畫家，我所認(rèn)識(shí)的畫家不計(jì)其數(shù)，所以對朋友的介紹淡而無心，而觸動(dòng)我的是一幅精美的仿古畫《雪景寒林圖》，開始以為朋友又用古畫來戲謔老夫，細(xì)看之下多有不同，雖沒有原作的古樸沉穩(wěn)，處處流露出來的卻是筆墨的輕盈和新鮮，古典又不失現(xiàn)代，讓人耳目一新。

都說畫如其人，我印象中認(rèn)為此人必是清秀消瘦戴著眼鏡的白凈青年，后來見到本人后和感覺上完全不合，真人不露相，外貌上的楊天佑完全看不出他的藝術(shù)氣質(zhì)，倒還有幾分憨慈和笨拙，就像鄰家?guī)兔μЪ揖叩男「绺?，多有幾分親切和安心，交談中逐步發(fā)現(xiàn)他的博學(xué)和驚人的分析力，要是不深入接觸，以貌取人，肯定會(huì)錯(cuò)過一個(gè)有著廣博知識(shí)面的神交朋友。

話鋒轉(zhuǎn)入他的畫作中來，細(xì)品之下他的線條，如“春蠶吐絲”，輕盈流暢、安靜連綿。一動(dòng)一靜、一疏一密的對比，氣氛和諧自然。觀他仿北宋范寬作品《雪景寒林圖》，畫面蕭寒清幽，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚，近山蒼茫雄渾，山的輪廓用重墨婉轉(zhuǎn)勾勒，沉著而富有靈氣，各種皴法恰到好處的運(yùn)用到山石表現(xiàn)上，墨氣蒼潤而富有動(dòng)感，滿山短促的樹枝繁密分布，使得滿山隱含著勃勃生機(jī)。沉靜的山中一處樓閣矗立，不作一墨的房頂就是雪了，和濃密的房屋結(jié)構(gòu)形成陰陽對比，更顯得寒氣逼人中有些許人情味，瑞雪的寒氣初現(xiàn)。

左下角落里掩映一個(gè)好去處，精致的小院給荒寒的樹林以絕美的人間點(diǎn)綴，沿岸雜木重疊，繁密而不雜亂，樹枝勁虬彎曲，濃淡層次分明，轉(zhuǎn)而訇然開闊，暗色的陂陀邊點(diǎn)綴著白色的石塊，遠(yuǎn)山由淡墨渲染，仿佛隱沒在寒煙薄霧之中，下方則用疏朗的水灘、古橋連接左方的山體，使得畫面的氣脈延續(xù)貫通，意猶未盡，留白處淡墨暈染的江水平靜，讓人感受到雪景的蕭瑟肅穆。

觀楊天佑的畫作，雖是摹古，可以從此畫作中能看出畫者深得山魂林氣、雪骨水韻之妙。

又觀楊天佑新畫《富春山居圖》，感受青年畫家楊天佑既可雄渾荒涼，又能清韻幽淡，多添了幾分對他的好評(píng)。此畫雖從元代黃公望最負(fù)盛名的同名作品中重新組合構(gòu)圖得來，有精選之意，濃縮的畫面，全無生拉硬扯的嫌疑。各處的精致組合銜接，凸顯畫家高超縱橫山水、協(xié)調(diào)畫面的能力與眾不同，這沒有一定的美學(xué)功底和技巧是不能完成得好的。

在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，畫法多變，充滿荒寒意境，有漁舟在天地間，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤。在表現(xiàn)技法和意趣上，楊天佑繼承了宋元筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。

對于摹古畫法技巧方面，來不得半點(diǎn)浮躁和馬虎，要有沉著精密的心性，學(xué)術(shù)探討的嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著求精的工匠精神，看社會(huì)上到處充斥著虛名漫天，欺名盜世的偽畫家滿街都是，在青年畫家中難得有此類中堅(jiān)力量，多少也為中國畫的繼承和發(fā)展前景感到一絲欣慰。（戊戌冬至節(jié)后三日林木于蓉城）

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