吳湖帆(1894~1968)《溪山秋曉圖》，1958年作。是吳湖帆與其得意弟子徐伯清(1926~2010)一段深刻交往故事的見證物。

吳湖帆(1894~1968)

手抄文稿(三冊)

吳大澂(1835-1902)

《拓注金石各器四屏》

吳大澂(1835-1902)《香山紀游圖》 手卷 1889年作

吳湖帆(1894~1968)《群玉齋校碑圖》 手卷(局部) 1960年作

□采寫/攝影 信息時報記者 徐毅兒

金秋11月，廣州本年度秋季藝術品大拍活動陸續(xù)拉開帷幕。綜觀近期舉行的秋季大拍，有一專場特別值得關注。這就是由嶺南地區(qū)拍賣龍頭——華藝國際舉槌的“吾吳守正——從愙齋到梅景書屋”專場拍賣會。該拍賣專場匯聚了著名收藏世家——江南吳氏世家，吳大澂、吳湖帆，以及他們“朋友圈”、“師生圈”一眾畫壇名流的藝術創(chuàng)作以及彼此間詩文題跋、往來信札等藝術珍品?？山璐烁Q探江南吳氏世家一脈其人其藝以及晚清至民國這一新舊交替的歷史時期社會、藝術思潮的傳承與新變。

“吾吳守正”——從愙齋到梅景書屋

自古以來，江南便是文脈鼎盛之地，一門風雅、一脈相承的家族不勝枚舉，元代有趙孟頫家學傳承，明代有文徵明藝脈世傳。到了清代，江南更是收藏世家匯聚之地。吳氏一族即為晚清至民國蘇州最著名的收藏世家之一。

吳大澂生于官宦世家，亦是清代重臣，致力于金石鑒藏，因其所藏“愙鼎”將書齋命名為“愙齋”，其中收藏吉金、古玉、書畫、碑帖、古印、文房甚為豐盈，乃江南一帶的文藝領袖。其嗣孫吳湖帆有書齋“梅景書屋”，得名于宋刻《梅花喜神譜》，匯聚了祖父吳大澂的“愙齋”舊藏、外祖父沈樹鏞的“寶董室”舊藏、岳家潘氏的“攀古樓”收藏，再加上自身收集積累，可謂是積得古物巨豐。

吳氏祖孫既是大鑒藏家，又是書畫大家。自元至明，江南文人已然形成“取法文沈，下接四王”的正統(tǒng)文人脈絡，并生發(fā)為以“吾吳”為核心的一種極富優(yōu)越感的地域人文意識。生于江南的吳大澂，在雅好金石文字之外，正是延續(xù)并弘揚“吾吳正統(tǒng)”的重要力行者，作為自幼被家族寄予厚望的吳湖帆，自然成為此一道的繼承者。吳大澂以篆書名世，吳湖帆書出瘦金體，祖孫倆繪畫皆師法“四王吳惲”，上溯明吳門及宋元各大家。吳大澂尤其傾心于戴鹿床，有“何必見戴”印。吳湖帆更是融會古今，獨出機杼，以雅腴靈秀、溫潤清逸的風格獨樹一幟，被張大千譽為民國畫壇山水畫“第一人”。

即將于11月16日在琶洲南豐國際會展中心舉槌的“吾吳守正——從愙齋到梅景書屋”專場，收錄了吳大澂(1835~1902)與吳湖帆(1894~1968)的書畫力作以及珍貴藏品數(shù)十件，例如被譽為吳大澂繪畫重器的《香山紀游圖》手卷，吳大澂與同鄉(xiāng)好友顧肇熙交往佐證的篆書冊頁《李太淑人六秩壽敘》等，以及吳湖帆的《溪山秋曉圖》《群玉齋校碑圖》手卷等，記錄了“吳氏家族”與當時中國叱咤政壇、藝壇的人物互有交集，書畫交游、唱和往還的段段書香，堪稱為一個時代的縮影。

名人舊藏 家族傳承 備受關注與追捧

據(jù)了解，在拍賣市場，“名人舊藏”“家族傳承”歷來都是搶手貨。即便是在市場經(jīng)濟不如理想的那些年月里，也往往能脫穎而出，成為各大拍賣行誕生“白手套”概率最高的板塊。以華藝國際為例，其于2018年春推出的“幽絢精舍——楊宗翰先生舊藏”專場，引發(fā)藏家的熱烈競價，最終以75件拍品全數(shù)成交，斬獲白手套，且諸多拍品溢價落槌的“喜人戰(zhàn)績”交出成績單;又如，2017年春，華藝國際以世界知名華人企業(yè)家、慈善家、收藏家黃青新先生部分舊藏精心策劃“曲藝情緣—黃青新珍藏關良作品”專場，42件關良作品全部成交;2013年冬，“補缺樓—百年藏珍”專場亦是當時一大焦點，專場含陶瓷和竹木雕工藝作品共66件拍品，種類繁多，形式豐富，成交良好……

業(yè)內(nèi)人士認為，“名人舊藏”獲追捧原因至少有兩點：其一為，迎娶“名門”，因來源可靠，可大大降低遇假風險;其二，作品升值潛力大，因為名人收藏給藏品帶來的附加值會隨時間的推移而不斷放大，此乃名人效應。而相對于“名人舊藏”而言，名人“家族傳承”的市場效應更是有過之而無不及。古玩雅物收藏，除了附帶的藏品保值、升值功能外，更重要的收藏過程中的精神享受，例如古玩雅物中蘊藏的文化內(nèi)涵、歷史密碼等。經(jīng)濟實力雄厚且別具深知灼見的“家族傳承”，顯然成為了這些古玩雅物的第一道最強“把關人”，其藏品公開展示或轉讓釋出，也必然引來社會各界的熱烈關注與追捧。

例如在歐洲家喻戶曉的收藏世家——貝利尼家族，該家族經(jīng)過17代人約600年的不懈努力，在紐約、倫敦、摩納哥、威尼斯、佛羅倫薩擁有五座私人博物館和近兩萬件藝術珍品。藏品從喬托的壁畫、米開朗琪羅的雕塑、達·芬奇的油畫，到古希臘、古羅馬以及古代中國等地各個歷史時期的文物，成為世界收藏史上的一個傳奇。而這個老牌家族的另一個顯赫的身份則是著名且不可一世的美第奇家族的表親。眾所周知，美第奇家族是13世紀至17世紀時期在歐洲擁有強大勢力的名門望族，是歐洲文藝復興時期最為重要的資助人及推手，經(jīng)由他們資助或扶持的藝術家數(shù)不勝數(shù)。可以說，美第奇家族在當時代表了財富、權力、地位與文化。

專題策劃 深度求證 令拍品身價倍增

由點及面，名人“家族傳承”不僅是一個家族的實力與榮耀，更是一個時代的縮影與寫照，與整個時代的“核心圈”有著千絲萬縷的聯(lián)系。

回看“吳氏家族”，從愙齋到梅景書屋，一脈相承，在中國風云激蕩的時代歷經(jīng)百余年。吳大澂的一生串聯(lián)起了晚清政壇和金石研究的核心圈：吳大澂是李鴻章的門生幕僚，受其栽培賞識;他與一代帝師翁同龢是同鄉(xiāng)好友;張之洞和袁世凱都是吳大澂的兒女親家;吳昌碩、黃牧甫、陸恢又是他的幕僚;顧麟士、金蘭心都是與其共結怡園畫社的摯友……

吳湖帆所處時代正遭遇世紀之變，而他始終堅守中國傳統(tǒng)師資傳授和治學之道。梅景書屋，不僅是當時古書畫聚散鑒藏的重要場所，更是最為正統(tǒng)的文人畫學之代表。在培養(yǎng)后學和延續(xù)文脈上，吳湖帆以一己之實踐，培養(yǎng)了一批梅景書屋弟子，成為傳統(tǒng)文化堅定的守護者。眾多弟子中，徐邦達、王季遷精于收藏和鑒賞，藝術創(chuàng)作自成風格;陸抑非花鳥享譽滬上;朱梅邨、周煉霞人物、仕女方面堪稱一絕;俞子才尤擅長金碧青綠山水，可謂無不得其傳授而能“各得師之一體，以擅勝場”……

與此同時，不厭其煩的求證也讓這個專場“身價倍翻”。據(jù)悉，此次專場推出的吳大澂《拓注金石各器四屏》，華藝國際的工作人員找到了與這件碑帖印譜拓本相對應的一枚《秦權泉石范》，此石范是當年秦始皇統(tǒng)一六國后統(tǒng)一貨幣的實證。此石范的尋獲，令《拓注金石各器四屏》的出處與傳承得到了更為有力的佐證，也令這件名人舊藏的文化附加值倍增。

我們大可通過華藝國際此次策劃、組織的“吾吳守正——從愙齋到梅景書屋”專場以及其深挖、推出一系列關聯(lián)拍品，窺探江南吳氏世家一脈其人其藝以及晚清至民國這一新舊交替的歷史時期社會、藝術思潮的傳承與新變。

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